比较电影***异次元骇客***和***黑客帝国***
没有可比性，黑客帝国属于经典，异次元骇客只能算尚可。
别说什么多几次元，设定超过，哪些都是虚的，就像剧本再神奇的电影，制作的差了就是垃圾，比如你让大陆新手导演与一些小演员来拍，就是它剧情内容再多，也拍不出经典电影。
经典电影是一个集合体，不但要优秀的剧本，还要优秀的导演，演员，配音，画面，特效，服装，气质等等，一样差了，就差了，
比如：林青霞拍出了经典的东方不败，你换个导演，换个演员，你就拍不出那个味道来，别告诉我其他版本的东方不败有多几层内容，内容关键吗？？？
人家“这个杀手不太冷”简简单单的剧情也是拍出了经典，你其他的杀手片，告诉我内容多丰富，内涵多美妙，我只能呵呵说一句“朋友，你懂看电影吗？你确定你不是豆瓣的水军？？？
- 《异次元骇客》:I think, therefore I am
一九九四年四月九日夜晚，我随手点开了豆瓣评分八点二的老电影《异次元骇客》。这是一场平缓的旅程，没有惊心动魄的高潮，没有让人揪心的剧情，也没有畅快淋漓的释放。但正是这样一部略显昏暗的电影，却能让我在梦中获得安宁。
《异次元骇客》的直译是《第十三层》，这是一部关于数字“13”的恐怖电影。数字“13”在西方文化中常被视作不吉利的数字。电影围绕着第十三层构建，制造了一场恶魔的戏法，恶劣、迷离、疯狂。疯狂之处在于，任何善良的人都可能沉溺于第十三层，成为所谓的“创世神”，享受无尽的权利，进而成为恶魔。或者，第十三层本身即是恶魔之域。
电影以“我思故我在”这句话开场，初看不解其深意。直到第二遍观看时，我才恍然大悟。电影以一种虚虚实实的方式，探讨了真实与虚拟之间的界限。从1937年到2024年，再到可能存在的2050年、2500年，电影试图揭示现实与虚拟的复杂关系。
《异次元骇客》的灵感源于博尔赫斯的《虚构集》中的一篇故事《环形废墟》。与《黑客帝国》相比，《异次元骇客》展示了更多的层次，描绘了一个无限倒退追溯的虚拟世界。这个故事同样探讨了真实与虚拟、存在与幻象之间的界限。
电影以细腻的情节和深邃的思考著称，尽管特效在当时并不出色，但其独特的叙事手法和深刻的哲学探讨，使得它在豆瓣获得了八点二的高分。电影中的地图边界未完成，更是成为了一种经典。
主角道格拉斯在下层世界几乎被溺死，他冲着惠特尼嘶吼：“他们是有思想的人，和我们一样的人，我要去关掉这个世界！”惠特尼无辜地回应：“可是……是我们将他们设定成这样的啊，他们只是一堆集成电路而已。”
“我思故我在”，这句话引发了主角对自我存在本质的疑问。即使他可能只是集成电路，但思考的存在本身就是他真实存在的证明。当主角冲向世界的边缘，寻找“世界的尽头”，他不禁让人想起了金·凯利的《楚门的世界》。尽管楚门的世界尽头是一个录影棚，但与《异次元骇客》中的绝望不同，即使逃离虚拟世界，迎接的仍然是另一层虚拟。
电影的最上级或接近最上层的目的何在？在片尾，我们看到了他们在登录游戏，这与我们看电视或玩X-BOX的游戏体验并无二致。这引发了一个大胆的推测：最上层或接近最上层的人可能追求的是脱离肉体的精神长生不老。
这与虚渊玄的《乐园追放》有着相似之处，后者探讨了人类精神在受到不平等待遇时，是否可以逃避现实，沉醉于虚拟世界。同样地，电影也提出了关于现实与虚拟、存在与幻象的思考。
女主角的演员在电影中的表现也值得一提。从超市小妹到上层玩家，她的一瞬间转变让人感受到了气质的颠覆。电影的最后，我脑洞大开：假设在未来，年轻的高中生变成了社会中流砥柱，伟大的Maxis公司为乐此不疲的玩家们开发了《模拟人生100》，在这个版本中，玩家可以设定NPC自行发展关系，甚至有了自主进化功能。玩家只能在关闭游戏后，才能面对真实的自己。
电影《异次元骇客》不仅是一部视觉与思考的盛宴，更是对现实与虚拟、存在与幻象的深刻探讨。它以独特的视角，引发我们对自身存在的质疑和对未来的思考。
